過百家渡四絕句

宋代 楊萬里
出得城來事事幽,涉湘半濟值漁舟。 也知漁父趁魚急,翻著春衫不裹頭。 園花落盡路花開,白白紅紅各自媒。 莫道早行奇絕處,四方八面野香來。 柳子祠前春已殘,新晴特地著春寒。 疏籬不與花為護,只為蜘蛛作網竿。 一晴一雨路乾濕,半淡半濃山迭重。 遠草坪中見牛背,新秧疏處有人蹤。
chū chéng lái shì shì yōu   shè xiāng bàn zhí zhōu
zhī chèn   fān zhù chūn shān guǒ tóu
yuán huā luò jǐn huā kāi   bái bái hóng hóng méi
dào zǎo xíng jué chù   fāng miàn xiāng lái
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shū huā wèi   zhǐ wèi zhī zhū zuò wǎng gān 竿
qíng qián shī   bàn dàn bàn nóng shān dié zhòng
yuǎn cǎo píng zhōng jiàn niú bèi   xīn yāng shū chù yǒu rén zōng

創作背景

  百家渡在永州零陵(今屬湖南)城西湘江畔,這四首詩作於南宋孝宗隆興元年(1163)春。此年是楊萬里任零陵丞的最後一年,秋天就離任回都城臨安。

何滿子 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:1058-1059&章楚藩 等.楊萬里詩歌賞析集.成都:巴蜀書社,1994:12-14

鑑賞

  這四首寫景詩,都是抓住一個細節,抓住平凡事物中富有詩意的東西加以表現。

  第一首,在湘水渡中,不寫湖光山色,兩岸風物,卻抓住了中流的一隻漁舟;又不寫漁舟的種種,視線卻集中在漁夫身上;卻又不寫漁夫的種種,單寫他穿翻了衣衫,髮髻不裹的自由疏散的服飾,體現了詩人對勞動者不拘禮法、衣著隨便的欣賞之情。畫面表現得光度集中,給人以極深刻的印象。

  第二首寫野徑早行,提供給讀者的也只有單純的集中的印象:沿途紅紅白白、四方飄香的野花。詩人集中興趣於郊野的自然景物,而景物中最耀眼的則是向行人獻媚競艷的路花。這時,他身外的一切都不在他眼裡了,見到的只是白白紅紅之花,聞到的只是四面八方襲來的香氣,他就將這剎那間的感興形之於詩。詩句並不特別警拔,但詩人的興會卻表現得異常鮮明。

  第三首寫途經柳宗元祠堂。柳宗元曾被貶為永州司馬,如果換一個居官永州的詩人,路過柳子祠,不免要懷古一番。可是楊萬里的眼睛卻盯住了籬竿上的蜘蛛網。籬竿本來是編在柵欄上護花的,然而卻成了蜘蛛結網的憑藉。這是人們在園邊宅畔常見的小事物,寫入詩中,給人以異常的親切感,也顯示了詩人的童心。從中固然可以發現平凡的小東西中的詩情,若說其中含有某種諷喻,似乎也無不可。好詩是常常留著讓讀者充分想像的餘地的。

  以上三首都集中繪寫景物中的某一個點,有如電影中的特色鏡頭;而第四首乍看似是寫全景和遠景。但細察之,置於畫面中心的仍然是吸引視覺的有生意的景象。道路和遠山只是畫面的背景,著重呈露的卻是草中的牛背和秧間的人蹤。詩人的用心始終是賦予平常事物以新鮮感。

  這組詩充分體現了楊萬里詩歌風格清新活潑,明朗通脫,語言淺近平易,無艱澀造作之態的特色。

何滿子 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:1058-1059