畫鶻行 / 畫雕
高堂見生鶻,颯爽動秋骨。
初驚無拘攣,何得立突兀。
乃知畫師妙,巧刮造化窟。
寫作神駿姿,充君眼中物。
烏鵲滿樛枝,軒然恐其出。
側腦看青霄,寧為眾禽沒。
長翮如刀劍,人寰可超越。
乾坤空崢嶸,粉墨且蕭瑟。
緬思雲沙際,自有煙霧質。
吾今意何傷,顧步獨紆鬱。
gāo
高
táng
堂
jiàn
見
shēng
生
gǔ
鶻
,
sà
颯
shuǎng
爽
dòng
動
qiū
秋
gǔ
骨
。
。
chū
初
jīng
驚
wú
無
jū
拘
luán
攣
,
hé
何
de
得
lì
立
tū
突
wù
兀
。
。
nǎi
乃
zhī
知
huà
畫
shī
師
miào
妙
,
qiǎo
巧
guā
刮
zào
造
huà
化
kū
窟
。
。
xiě
寫
zuò
作
shén
神
jùn
駿
zī
姿
,
chōng
充
jūn
君
yǎn
眼
zhōng
中
wù
物
。
。
wū
烏
què
鵲
mǎn
滿
jiū
樛
zhī
枝
,
xuān
軒
rán
然
kǒng
恐
qí
其
chū
出
。
。
cè
側
nǎo
腦
kàn
看
qīng
青
xiāo
霄
,
níng
寧
wèi
為
zhòng
眾
qín
禽
méi
沒
。
。
zhǎng
長
hé
翮
rú
如
dāo
刀
jiàn
劍
,
rén
人
huán
寰
kě
可
chāo
超
yuè
越
。
。
qián
乾
kūn
坤
kōng
空
zhēng
崢
róng
嶸
,
fěn
粉
mò
墨
qiě
且
xiāo
蕭
sè
瑟
。
。
miǎn
緬
sī
思
yún
雲
shā
沙
jì
際
,
zì
自
yǒu
有
yān
煙
wù
霧
zhì
質
。
。
wú
吾
jīn
今
yì
意
hé
何
shāng
傷
,
gù
顧
bù
步
dú
獨
yū
紆
yù
郁
。
。
賞析
這是一首題畫詩。此詩體現了詩人的主體意識對畫意的延伸。畫家將鶻畫成突兀之狀,可能有一種寓意,或是能傳鶻之神的一種最佳審美態勢。可是杜甫卻筆筆翻轉,從鶻不能飛去生情,生髮可能完全與畫家無乾的想像:它既無「絛旋」束縛,為何不高飛去?原來,它是不肯與凡鳥並飛。自「側腦」句以下,可說是杜甫在「畫鶻」了,他將畫家傳鶻之神的「側腦看青霄」句,全憑自己的情思和想像發揮:你「長融如刀劍,人寰可超越」,卻傲立如此,不肯高飛遠舉,任「乾坤空崢嶸」,自甘處身於這簫瑟粉墨之間;可是鶻不飛,眾鳥卻一樣紛飛;「緬思雲沙際,自有煙霧質」這些詩句里,杜甫將隱藏在內心的某種矛盾之情賦予了眼中之鶻。「顧步獨紆鬱」,是詩人自身神態與鶻之神態的映襯。
杜甫當時正處於進退兩難之際,鶻之欲飛未飛,正是他矛盾心情的寫照。《畫鶻行》是杜甫「對此融心神」的典範之作,「初驚」、「緬思」是他主體融入的標誌,畫家筆下之鶻,完全轉化為詩人心中意中之鶻了。詩人主體之神與畫鶻客體之神的融通,創造了獨立於原畫的新境界——較之原畫更出人意外的境界,對畫作的意境給予了大大的引申。
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創作背景
此詩當作於杜甫晚年時期,當時杜甫因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗,政治地位岌岌可危,正處於進退兩難之際。
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