西江月·寶髻松松挽就

宋代 司馬光
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定。 相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
bǎo 寶 jì 髻 sōng 松 sōng 松 wǎn 挽 jiù 就   ， qiān 鉛 huá 華 dàn 淡 dàn 淡 zhuāng 妝 chéng 成 。 。 qīng 青 yān 煙 cuì 翠 wù 霧 zhào 罩 qīng 輕 yíng 盈   ， fēi 飛 xù 絮 yóu 游 sī 絲 wú 無 dìng 定 。 。
xiāng 相 jiàn 見 zhēng 爭 rú 如 bú 不 jiàn 見   ， yǒu 有 qíng 情 hé 何 sì 似 wú 無 qíng 情 。 。 shēng 笙 gē 歌 sàn 散 hòu 後 jiǔ 酒 chū 初 xǐng 醒   ， shēn 深 yuàn 院 yuè 月 xié 斜 rén 人 jìng 靜 。 。
全宋詞 💭相思 月 雨 宴會 女子 思念 婉約

注釋

  • 寶髻：婦女頭上帶有珍貴飾品的髮髻。鉛華：鉛粉、脂粉。輕盈：形容女子的儀態美。
  • 爭如：怎如、倒不如。

譯文

挽了一個松松的雲髻，化上了淡淡的妝容。青煙翠霧般的羅衣，籠罩著她輕盈的身體。她的舞姿就像飛絮和遊絲一樣，飄忽不定。

此番一見不如不見，有情不如無情。笙歌散後，醉酒初醒，庭院深深，斜月高掛，四處無聲。

賞析

　　司馬光不以詞作著名。然而，北宋詞風甚盛之時，一些名臣如韓縝、韓琦、范仲淹都能事業之餘寫出很好的詞，司馬光也不例外。他的詞作不多，遺留下來的只有三首，多系風情之作。其詞不加虛飾，直抒胸臆，繼承了「國風好色」、「《小雅》怨悱」的優良傳統。此詞中的「相見爭如不見，多情何似無情」，即是寫情的佳句。這說明，司馬光並非假道學，而能表達真率的感情。

　　上片寫宴會所遇舞妓的美姿，下片寫對她的戀情，開頭兩句，寫出這個姑娘不同尋常：她並不濃妝艷抹，刻意修飾，只是鬆鬆地換成了一個雲髻，薄薄地搽了點鉛粉。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣，籠罩著她的輕盈的體態，象柳絮遊絲那樣和柔纖麗而飄忽無定。下闋的頭兩句陡然轉到對這個姑娘的情上來：「相見爭如不見，有情何似無情」，上句謂見後反惹相思，不如當時不見；下句謂人還是無情的好，無情即不會為情而痛苦。以理語反襯出這位姑娘色藝之可愛，惹人情思。最後兩句寫席散酒醒之後的追思與悵惘。

　　這首小令只幅之內把驚艷、鍾情到追念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡，給人們留下想像的餘地，寫法別致。它不從正面描寫那個姑娘長得多麼美，只是從髮髻上、臉粉上，略加點染就勾勒出一個淡雅絕俗的美人形象；然後又體態上、舞姿上加以渲染：「飛絮遊絲無定」，連用兩個比喻把她的輕歌曼舞的神態表現出來。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句。當他即席動情之後，從醉中醒了過來，又月斜人靜的時候，種種複雜的感受都盡括「深院月斜人靜」這一景語中，達到了「不著一字，盡得風流」的境界。

　　從結構上說，詞的上片寫其人其境，營造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境，下片寫自己的感受，性靈流露，雅而不俗，餘味深長。全詞造句自然，意不晦澀，語不雕琢，隨手寫來，妥貼停勻，足見司馬光作詞雖為余技，卻也顯示出學識之厚與感情之富。

李廷先 等 ．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辭書出版社 ，1988 ：509-510 ．