行香子·舟宿蘭灣

宋代 蔣捷
紅了櫻桃。綠了芭蕉。送春歸、客尚蓬飄。昨宵谷水，今夜蘭皋。奈雲溶溶，風淡淡，雨瀟瀟。 銀字笙調。心字香燒。料芳悰、乍整還凋。待將春恨，都付春潮。過窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋。
hóng 紅 le 了 yīng 櫻 táo 桃 。 。 lǜ 綠 le 了 bā 芭 jiāo 蕉 。 。 sòng 送 chūn 春 guī 歸 、 、 kè 客 shàng 尚 péng 蓬 piāo 飄 。 。 zuó 昨 xiāo 宵 gǔ 谷 shuǐ 水   ， jīn 今 yè 夜 lán 蘭 gāo 皋 。 。 nài 奈 yún 雲 róng 溶 róng 溶   ， fēng 風 dàn 淡 dàn 淡   ， yǔ 雨 xiāo 瀟 xiāo 瀟 。 。
yín 銀 zì 字 shēng 笙 diào 調 。 。 xīn 心 zì 字 xiāng 香 shāo 燒 。 。 liào 料 fāng 芳 cóng 悰 、 、 zhà 乍 zhěng 整 hái 還 diāo 凋 。 。 dài 待 jiāng 將 chūn 春 hèn 恨   ， dōu 都 fù 付 chūn 春 cháo 潮 。 。 guò 過 yǎo 窈 niáng 娘 dī 堤   ， qiū 秋 niáng 娘 dù 渡   ， tài 泰 niáng 娘 qiáo 橋 。 。
全宋詞 情感 思鄉 自然 山水 樹 金 寫景

注釋

  • 蘭灣：或謂蘭溪之灣。蘭溪：水名，即今浙江之蘭江，江岸多生蘭芝，故名。但從結句「秋娘渡、泰娘橋」等地名看，似是吳江上泊舟處。蓬飄：即飄蓬，謂客子行蹤如蓬草之漂泊無定。谷水：非指河南洛陽或安徽碭山之谷水，與下句蘭皋對用，似當解作生長穀物之水邊近是。蘭皋：生長蘭草的涯岸。溶溶：雲盛貌。
  • 銀字笙：樂器名。調：調弄樂器。心字香：亦為當時名品。其製作過程就是在一個乾淨密閉的容器中，用白茉莉的花骨朵與沉香木薄片層疊擺放，相互薰染，花骨朵每日一換，直到茉莉花期結束。如此熏制出來的沉香木薄片，就是所謂的「心字香」了。流光：時光如水流逝。悰：心情、情緒。隄：同堤。

譯文

櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了。春天已去，人還未歸。昨晚還在生長穀物的水邊，今晚已到生長蘭草的涯岸。只是天氣陰晴不定，風雨蕭瑟，讓人惆悵頓生。

歸家後定要時時焚香彈笙，家中親人是否在急急盼我歸去呢？這樣翻來覆去的想著，心中的離愁別恨越釀越濃，只想借一江春水把這滿腔愁緒沖淡、流走。渡過那窈娘隄、秋娘渡、泰娘橋就歸家。

賞析

　　此詞作於漂泊旅途，抒思鄉思親之情。

　　上片寫旅途艱辛。起句「紅了櫻桃，綠了芭蕉」，描寫春末夏初的特色鮮明的景物，暗示季節變化，流光拋人。「送春歸，客尚蓬飄」兩句承上轉折，感慨春歸人未歸。「昨宵谷水，今夜蘭皋」具體落實「蓬飄」二字，「昨宵」、「今夜」在時間上連續，「谷水」、「蘭皋」在地點上變換，時間的連續與地點上的變換，正見出詞人漂泊旅途的輾轉流離，居無定所。「奈」字領起，「雲溶溶、風淡淡、雨瀟瀟」三組疊字排句，蟬聯而下，慨嘆陰晴不定，風雨蕭瑟的天氣，更增添旅途漂泊的困頓艱辛。

　　下片抒旅途鄉思。「銀字」二句，是關於往昔的回憶也是關於未來的想像，風中飄蓬般流徙的詞人，對焚香調笙的恬適家居生活，有著起乎尋常的強烈心理期待。他知道，這種期待也是家人共有的。「料芳悰，乍整還調。」即以客代主，透過一層，想像家人盼歸乍喜的複雜心情。這樣翻來覆去的想著，心中的離愁別恨越釀越濃，越來越多了，水上漂泊的詞人，準備把這滿腹的「春恨」、一股腦兒「都付春潮」，借一江春水把「春恨」沖淡、流走，這是無奈之際觸景生情的消解辦法。結句連用三個水上地名，回應上片的「客尚蓬飄」，形象地展示詞人的不停漂泊和歸心似箭。女性化的地名，也透漏了思鄉的詞人某種特定的心理訴求。

　　這首詞和《一剪梅·舟過吳江》中所寫的內容基本相同，「紅了櫻桃，綠了芭蕉」、「銀字笙調、心字香燒」、「秋娘渡、泰娘橋」等，都是《一剪梅·舟過吳江》中的句子意象，拿到這裡再次使用，但表現效果似有不同，尤其是「紅了櫻桃，綠了芭蕉」兩句，用為《一剪梅·舟過吳江》的結句，是整首詞情的凝聚，給人的印象飽滿而鮮明；放在這首《行香子》起句的位置上，感覺並不特別醒目。可見名句一旦和原作的剝離，藝術魅力也會稍打折扣。這就像北宋晏殊《浣溪沙》名句「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」的情況一樣，「無可奈何」兩句，也曾初晏殊再次用為七律《示張寺丞王校勘》的腹聯，在原作本中是「音調諧婉，情致纏綿」的千古名句，寫入七律初認為「氣格纖弱」，並不見佳（張宗橚《詞林紀事》）

喜馬拉雅.行香子·舟宿蘭灣