月夜與客飲酒杏花下

杏花飛撲簾幕散播著最後的春光，明月進入門戶尋找我這幽居的人。

提起衣袍在月下漫步踏著搖曳花影，月華如水，點點花影有如水中飄浮的青萍。

在花下安排酒席杏花清香流溢，客人爭攀枝條花片如紛紛香雪。

山城酒薄喝起來沒有味道，勸各位不如吸取映入杯中的明月。

清越的洞簫聲在這月明之夜吹斷，我只愁明月落下，酒杯空空。

明朝可惡的春風捲地颳起，就只見綠葉叢中棲息著點點殘紅。

　　這首詩的題目為「月夜與客飲酒杏花下」，所以除了寫人還要寫月、寫花、寫酒，既把四者揉為一體，又穿插寫來，於完美統一中見錯落之致。

　　詩的開頭兩句「杏花飛簾散余春，明月入戶尋幽人」，開門見山，托出花與月。首句寫花，花落春歸，點明了時令。次句寫月，月色入戶，交代了具體時間和地點。兩句大意是說，在一個暮春之夜，隨風飄落的杏花，飛落在竹簾之上，它的飄落，似乎把春天的景色都給驅散了。而此時，寂寞的月，透過花間，照進庭院，來尋覓幽閒雅靜之人。「尋幽人」的「尋」字很有意趣。李白有詩說：「舉杯邀明月，對影成三人。」詩人是主，明月是客，說明詩人意興極濃，情不自禁地邀月對飲。而在此詩中，明月是主，詩人是客，明月那麼多情，入戶來尋幽人。那麼，被邀之人就不能不為月的盛情所感，從而高興地與月賞花對飲。

　　接下來「褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青苹」二句，是說詩人應明月之邀，攬衣舉足，沿階而下，踱步月光花影之中，欣賞這空明涵漾、似水涵青苹的神秘月色。這兩句空靈婉媚，妙趣橫生。詩的上下兩句都是先寫月光，後寫月影。「步月」是月光，「踏花」是月影；「炯如流水」是月光，「涵青苹」是月影。「炯如流水」，是說月光清澈如水，「炯」字寫月光的明亮，如杜甫《法鏡寺》：「朱甍半光炯，戶牖粲可數。」「涵青苹」是對月影的形象描繪，似水的月光穿過杏花之後，便投下斑斑光影，宛如流水中蕩漾著青苹一般。流動的月光與搖曳的青苹，使沉靜的夜色有了動感，知月惜花的詩人，沐浴在花與月的清流之中，正好可以一洗塵慮，一滌心胸。這兩句詩勾畫了一個清虛、明靜、空靈而縹緲的超凡境界。

　　「花間置酒清香發，爭挽長條落香雪」兩句寫花與酒。杜甫《遣興》詩中有「狂風挽斷最長條」之句，白居易《晚春》詩中則說：「百花落如雪。」「花間置酒」兩句化用了杜甫、白居易詩意，寫出了賞花與飲酒的強烈興致。美酒置於花間，酒香更顯濃郁；香花，趁著酒興觀賞，則賞花興致也就更高。花與酒互相映發。詩人此時的情懷，與李白《月下獨酌》「花間一壺酒，獨酌無相親」的意趣迥然不同，不是寂寞孤獨，而是興致勃勃。

　　「山城」以下四句，前兩句寫借月待客，突出「愛月」之心。山城偏僻，難得好酒，可是借月待客，則補酒薄之不足。「勸君且吸杯中月」一句，是從白居易《寓龍潭寺》詩「雲隨飛燕月隨杯」中化出，表明詩人對月之愛遠遠超出了對酒之愛。後兩句情緒漸轉低沉，見詩人「惜月」之情。隨著時間的推移，月光的流轉，悠揚的簫聲漸漸停息，月下花間的几案之上，杯盤已空，詩人憂從中來。此時詩人最憂慮的不是別的，而是月落。這裡含著十分複雜的情感，被排擠出朝廷的詩人，雖然此時處境略有好轉，但去國之情總會帶來淒清之感，在此山城，唯有明月與詩人長相陪伴。月落西山，詩人情無以堪。

　　詩的最後兩句轉寫花，不過不是月下之花，而是想像中凋零之花。月落杯空，夜將盡矣，於是對月的哀愁轉為對花的憐惜。月下之花如此動人，第二天一陣惡風颳起，便會落英遍地，而滿樹杏花也就只剩下點點殘紅。詩中寄寓了人生命運的感慨。

　　這首詩韻味淳厚，聲調流美，在表現手法上很有特色。首先是物與人的映襯，情與景的融入。人因物而情遷，物因人而生色。首句「杏花飛簾散余春」，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，綺麗之中略帶淒清之感。接著「明月入戶尋幽人」一句，達到了物我相忘的境界。詩人因情設景，因景生情，情景交融，出神入化。

　　構思的錯落有致，變化自如，使全待情致顯得更濃。開篇兩句既寫花又寫月。三、四句重點寫月，其中也有寫花之筆。五、六句寫花、寫酒，但重在寫花。七、八句寫愛月之深。九、十句寫惜月之情。最後兩句是虛筆，借花的凋零寫惜春之情，並寄有身世之感，寓意更深一層。通觀全篇，詩人緊扣詩題，不斷變換筆墨，圍繞花、月、酒三者，妙趣橫生。

　　詩人筆下的月，不僅是含情脈脈，而且帶著一股仙氣與詩清。這種仙氣與詩情，是詩人超脫飄逸風格的體現，也是詩人熱愛自然的心情的流露。