鷓鴣天·建康上元作

被貶作客的途中哪有心思去記節氣時序的變遷，忽然驚喜地發現艷麗的春光全都凝結到小桃枝上。我雖然而今被貶到天涯海角這淒涼之地，但還記得當年繁華盛世時的京城風光。

月夜下繁花舞弄著清影，月光流瀉出瓊玉般的銀輝，月色下的宮殿如水晶般晶瑩五色祥雲樓頂飛揚。分明是做了一場繁華美夢，回首東風淚滿衣衫。

　　上片「客路那知歲序移，忽驚春到小桃枝」，詞人起首即發出感嘆，如今身在異地，竟不知時光節序轉換得如此之快，等到驚覺時，春色早已催生了小桃枝上的花蕊。「小桃」是桃樹的一個品種，在上元節前後開花，由此呼應詞題中所言時令。不知不覺又是一年，而在過去的一年中，故土淪亡，自己四處漂泊，此時回望，真有「往事不堪回首」之恨。

　　詞人此時身處都城建康，卻懷著深深的羈旅悲涼情懷，這不僅是因為他離開了故鄉，更因為他從此再難回到故鄉。半壁江山已淪入他手，這個不容否認的事實逼得詞人發出「天涯海角悲涼地」的憂淒之語。北宋汴京與南宋建康在地理位置上遠遠稱不上「天涯海角」，但江山易主的劇變，以及戰火延綿。有家不得歸的事實，使詞人感覺兩者的距離有如天涯海角。

　　「記得當年全盛時」一句，是作者面對建康上元節時的淒涼景況而生出對過去的懷戀。「記得當年」，回憶北宋過往繁華。詞人遙想當年，汴京的上元節是多麼盛大熱鬧，「全盛時」三字，言辭精煉，感情激越，仿佛記憶中的繁華盛景正洶湧而來，噴薄而出。

　　下片則具體講述「全盛時」的景象，但詞人卻並不堆金砌玉，而是以「花弄影，月流輝，水精宮殿五雲飛」這樣清空虛渺的意象，暗示當時汴京城的旖旎風情。花影婀娜，月芒如水，宮殿晶瑩剔透，飛雲絢麗美好，如此美的景致，最終仍是被鐵蹄踏碎，一夢成空，令人「回首淚滿衣」。

　　末句「東風」呼應起首「小桃枝」，使詞意密合。「分明一覺華胥夢」中「分明」二字，表現出詞人夢醒後的清醒，以及意識到這種清醒之後的悲哀。詞作開端「那知」、「忽驚」，即流露出如夢初醒的意味。及至一句「記得當年」，又使詞人沉浸入過往的「夢境」之中。最後，又因意識到家國殘破而從夢中驚醒，不由得淚濕衣襟，難以自已。可見，「夢」在這首詞中包含有多層蘊意，既表示詞人個人的感情歸宿，也用以比喻國破家亡、繁華如夢的蒼涼情懷。

　　詞中還運用了回憶對比的手法：以今日之悲涼，對比昔日之全盛；以夢中之歡樂，對比現實之悲哀。這種藝術手法衝破時間、空間的束縛，一任感情發泄，姿意揮寫，哀而不傷，剛健深摯，與一般婉約詞、豪放詞均有不同。

　　趙鼎是南宋初年中興名臣。這首詞系他南渡之後作於建康（今江蘇南京）。上元即元宵。詞人值此元宵佳節，撫今憶昔，表達了沉痛的愛國情思。

　　起首二句，以頓入之筆點明身客地，不覺時間推移之速。詞人解州聞喜（今屬山西），人徽宗崇寧五年進士，之合被擢為開封士曹。靖康事變後，高宗倉皇南渡，駐蹕建康，詞人填此詞時，應當系隨駕至此。「客路」一句，直點題面，說明金兵南侵之際，自己流踄異鄉，不知不覺又轉過了一年。出語自然通俗，然於平淡中，且為下句作好鋪墊。「忽驚春到小桃枝」，這句里以小桃點出上元。小桃，上元前後即著花，見《老學庵筆記》卷四。詞句流暢清麗，於輕靈中寄慨嘆，是上句的自然歸宿。其中「那知」、「忽驚」兩個短語，緊密呼應，有兔起鶻落之勢，把詞人此時的複雜的心情，切實地表現了出來。

　　「天涯海角悲涼地」一語，續接起句「客路」二字。建康距離北宋首都開封，實際上並不很遠，然而對一個因金人有南渡流落到江南的人來說，卻有如天涯海角。和詞人同時的李清照流落到江南之後，也寫過表達類似的感情的詞句：「今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。」（《清平樂》）詞人此處一則曰「海角天涯」，二則曰「悲涼地」，這兩短語連用加重語氣，可以想見客愁之重、羈恨之深。這就具體表現了詞人「忽驚」以後的情緒。當此時局紛亂之際，作為江防要塞的建康，一方面駐有南宋重兵，準備抵抗南下的金人；一方面是北方逃難來的人民，流離失所，淒悽慘慘。面對此情此景，詞人自然而然想起北宋時歡度元宵的盛況，於是「記得當年全盛時」一句衝口而出。這句是整首詩的一大轉折。按照一般填詞規律，詞寫到此上闋歇拍，如同戰馬收韁，告一段落。可是它的詞意卻直貫下片三句，有蟬聯而下之妙。這樣的結構好似辛稼軒《虞美人·別茂嘉十二弟》。辛詞上闋歇拍云：「馬上琵琶關塞蒙，更長門翠輦辭金闋。看燕燕，送歸妾。」下片云：「將軍百戰身名裂。向河梁，回頭萬里，故人長絕。」詞意跨過兩片，奔騰而下，歇拍處毫不停頓，一氣呵成。因而王國維稱之為「章法絕妙」（《人間詞話》）。此詞也是採用同樣章法，兩片之間，毫不割裂。作者上闋歇拍剛說「記得當年」，換頭就寫「全盛時」情景。但詞人並未以實筆具體描寫元宵之夜「歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十餘里」；也未寫「燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝」（俱見《東京夢華錄》卷六），而是避實就虛，寫花枝裊娜，月光皎潔，宮殿華麗雲彩絢麗。從虛處著筆，此詞就避免了一般化，從而令人讀後有新穎之感，並能喚起美好的聯想。

　　結尾二句又將筆鋒一轉，寫詞人從回憶中的往事回到悲涼的現實生活中來。華胥夢，語出《列子·黃帝》，故事講的是黃帝晝寢而夢，游於華胥氏之國。其國無帥長，一切崇尚自然，沒有利害衝突。此處例用來喻北宋全盛時景象，但是隨著金人的入攻，霎時灰飛煙滅，恍如一夢。「華胥夢」上著以「分明一覺」四字，更加重夢幻色彩。詞人如夢方醒，仔細辨認，春光依舊，然而景物全非，故詞人兩眶熱淚，不禁潸然而下。這兩句讀之令人愴然。詞一般以景結情為好，但以情煞尾，也有佳篇。譬如此詞尾句純用情語，且以「東風」二字與上闋「春到小桃枝」相呼應，絲絲入扣，卻有溪流歸海，讀之令人有悠悠不盡的意味。

　　此詞結構極其縝密。「分明一覺華胥夢」是詞中關鍵句子，也就是通常所說的「詞眼」。詞的上下二闋，全靠這個「詞眼」的眼光照映。如起首兩句中的「那知」、「忽驚」寫從不知覺到陡然發現，即帶有如夢初醒的意思；下片頭三句則是夢境的顯現；結句則是夢醒後的悲哀，處處關合「華胥夢」一語，於是整首詞渾然一體，構成一首意境深沉的歌曲。從全詞來看，感情寫得有起有伏，曲折多變。如果說前三句寫悲涼，下片則轉寫歡樂；如果說過片是寫歡樂的高潮，那麼結尾二句則又跌入悲愴的深淵。悲喜相生，跌宕起伏有致，因而能攫住讀者的心靈。詞中還運用了回憶對比的手法：以當日之悲涼，對比昔日之全盛；以夢中之歡樂，對比現實之悲哀。這種藝術手法衝破時間、空間的束縛，一任感情發泄，恣意揮寫，哀而不傷，剛健深摯，與一般婉約詞、豪放詞均有不同。因此清人況周頤評曰：「清剛沈至，卓然名家，故君故國之思，流溢行間句里。」（《蕙風詞話》卷二）這個評價是非常符合此詞的特點，也是非常符合詞人作為南宋初年中興名臣的身份的。