〔么〕碧天邊岩穴雲歸

　　這首小令最顯著的特色，是布局上的天矯流動。題雲「野渡新晴」，照常法當是先介紹「野渡」，再描寫「新晴」如何。但此作全然不同，從一處小小的「孤村」寫起。這孤村孤得可憐，只有兩三戶人家，住著的則是清一色的種地的農夫，如今則再加上一位外來借居的作者。起首的這兩句如果非要對照題目的話，恐怕只能應上一個「野」字。然而這種僻野的環境與樸野的情味，卻為曲題的展現拓出了絕大的地步，這在下文自有分解。

　　作者撇開「野渡」暫不交代，到三、四句先述出「新晴」。妙在它得自於野叟田父的口中，更妙在是從「今朝綠水平橋」的徵象中，回點出昨日的雨，也即以雨後的余情來襯出「新晴」。為什麼說這種迂迴的寫法妙呢，原來從前面「終日對野叟田父」的介紹中，已見出作者習慣了孤村隔絕的生活，足不出戶，內心處於平靜恬和的狀態；如今聽村民提起昨夜的大雨、今朝的溪漲，便油然產生了出門觀賞大自然美景的願望。這「晴」連作者也是驟然意識，難道還不「新」嗎。——這是從「新近」、「新奇」的一面來說「新晴」。

　　〔么〕篇的起首兩句，便順勢寫出了出村所見的春天景色。「岩穴雲歸」更顯出了湛湛碧天，一行白鷺熬過了宿雨的洗禮，至此正好展翅翱翔。這兩句充實了「新晴」的內涵，而這裡的「新」，就是「新麗」、「新鮮」的意境了。

　　讀下去已經到了結尾，還沒有找到「野渡」的字面。但從末兩句宕開一筆的詰問中，讀者足以明確作者已遠遠走出了孤村。再掩卷細細領味，方發覺處處是伏筆隱線。原來「孤村三兩人家住」，自與外界隔絕。從中間四句的內容可知，隔離物是一道溪水。溪上有橋可渡至「溪南」，過了溪便有「岩穴」，有「白鷺」，則溪流已來到它的出口，即注入一道更為寬闊的水面。作者「芒鞋竹杖行春」，行到處正是這片水域邊上的渡口。正因渡口要道自非「三兩人家」的孤村可比，所以作者才有「問底是青簾舞處」的欲望。可見這「野渡」，明明白白存在於作者的行雲妙筆之中。田父從「野渡」而來，他們的介紹激成了作者的出行；而詩人的悠閒踏春，信意適興，則充分展現了「野渡新晴」所具有的詩情畫意。這種詩情畫意最顯著的特色是大自然的樸野本真，而這種野興、野趣，在一開始的起首兩句中就已潛伏了。清劉熙載在《藝概》中總結布局方法時說：「局法有從前半篇推出後半篇者，有從後半篇推出前半篇者。推法固順逆兼用，而順推往往不如逆推者。」該篇的「局法」，從「新晴」的表現上是前半推出後半，從「野渡」的表現上則是後半推出前半；「推法」則皆為後文補足前文的逆推。筆力勁健，筆勢遊動，恰恰契合了作者回歸大自然的曠達心情。