宋詞三百首 · 宋詞三百首 三

青玉案 和賀方回韻，送伯固歸吳中故居[65]。 三年枕上吳中路[66]，遣黃耳[67]、隨君去。若到松江呼小渡[68]，莫驚鷗鷺。四橋儘是[69]，老子經行處。　　《輞川圖》上看春暮[70]，常記高人右丞句[71]。作個歸期天已許。春衫猶是、小蠻針線，曾濕西湖雨[72]。 【注釋】 [65]賀方回：北宋詞人賀鑄，字方回。伯固：蘇堅字。蘇州人，曾與東坡同宦杭州，二人唱和之作不少。吳中：江蘇吳縣。 [66]「三年」句：唐圭璋《宋詞三百首箋注》：「孝臧案：伯固於己巳年從公杭州，至壬申三年未歸，故首句云然。」枕上吳中路，夢中回故鄉吳中之路。 [67]黃耳：犬名，能千里致書。《晉書·陸機傳》載：機有犬名黃耳，機在洛時，曾命黃耳送書信至松江家中，並取得回信還洛。 [68]松江：即吳淞江。 [69]四橋：松江有四橋。 [70]《輞川圖》：王維家於陝西藍田輞川，嘗畫《輞川圖》以記之。 [71]高人：指品行高尚之人或在野的隱君子。右丞句：或指王維的《輞川閒居贈裴秀才迪》詩。維官至尚書右丞，有《王右丞集》。 [72]「春衫」三句：春衫是小蠻親手縫成，被西湖的雨淋濕過。小蠻，白居易的歌妓。 【集評】 況周頤《蕙風詞話》：「作個歸期天已許。春衫猶是、小蠻針線，曾濕西湖雨」，上三句未為甚艷。「曾濕西湖雨」，是清語，非艷語，與上三句連屬，遂成奇艷、絕艷，令人愛不忍釋。坡公天仙化人，此等語猶非其至者，後學已未易模仿其萬一。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：因送友歸吳，憶及松江四橋，並憶及西湖，重撫春衫，聯想及小蠻針線，蓋因西湖陳跡，常在念中，故觸處興懷，結句尤蘊藉多情。 【賞析】 此詞章法奇橫，送別之旨，只用「黃耳」等六字帶過，即折入對去地——吳中松江的懷念。「莫驚鷗鷺」，取神虛處，把一腔珍重之情，寫到了極處。「天許歸期」以下，指蘇堅，並非自指。身上的春衫還留著意中人的針線和西湖的雨痕，難道你能不牽心嗎？這真教人心旌搖曳、去留兩難了。這種構思，可謂出人意表，妙到毫端。此詞亦曰姚晉、蔣燦所作。然此等天才絕唱，恐非凡手所能措筆。 李之儀　一首 李之儀（1040—1120？），字端叔，號姑溪居士，滄州無棣（今屬山東）人。神宗熙寧三年（1070）進士。任樞密院編修官，通判原州。徽宗初，提舉河東常平。坐為范純仁遺表，作行狀，編管太平州，遂居姑孰。久之徙唐州，官終朝請大夫。詞多次韻，小令長於淡語、景語、情語，構思巧妙，風格樸實。有《姑溪居士文集》，存詞八十餘首。 卜算子 我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。　　此水幾時休，此恨何日已[1]？只願君心似我心，定不負、相思意[2]。 【注釋】 [1]已：消除、完結。 [2]「只願」二句：顧夐《訴衷情》詞：「換我心，為你心，始知相憶深。」此處化用其意。 【集評】 毛晉《姑溪詞跋》：姑溪詞多次韻，小令更長於淡語、景語、情語。……至若「我住長江頭」云云，直是古樂府俊語矣。 陳廷焯《詞則·別調集》：清雅，得古樂府遺意，但不善學之必流於滑易矣。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首因長江以寫真情，意新語妙，直類古樂府。起言相隔之遠，次言相思之深。換頭，仍扣定長江，言水無休時，恨無已時。末句，言兩情不負，實本顧太尉語。 【賞析】 明人胡應麟《詩藪》云：「漢樂府歌謠，採摭閭閻，非由潤色；然而質而不俚，淺而能深，近而能遠，天下至文，靡以過之。」此詞正有著樂府民歌語言鮮活、發諸本心、率口而道的特點。一結自顧夐詞化出，然更真醇質樸，不事雕鏤。摯情深意，全以淺語白話出之，故能振奇千古。 王觀　一首 王觀，生卒年不詳，字通叟，如皋（今屬江蘇）人。嘉祐二年（1057）進士，官至翰林學士。以填應制詞，褻瀆神宗被貶。自號逐客。元豐二年（1079），以枉法受財，編管永州。詞多用口語，時雜詼諧。集名《冠柳》，可見出他對柳永的保留態度。 卜算子 送鮑浩然之浙東[1] 水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊，眉眼盈盈處[2]。　　才始送春歸，又送君歸去。若到江東趕上春，千萬和春住[3]。 【注釋】 [1]鮑浩然：作者友人，生平不詳。之：往，到。 [2]盈盈：佳美貌。 [3]和：與，同。 【集評】 胡仔《苕溪漁隱叢話後集》：山谷詞云：「春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。」王逐客云：「若到江南趕上春，千萬和春住。」體山谷語也。 吳照衡《蓮子居詞話》：山谷云：「春歸何處」；通叟云：「若到江南趕上春，千萬和春住」；碧山云：「君行到處，便快折河邊千條翠柳，為我系春住」。三詞同一意，山谷失之笨，通叟失之俗，碧山差勝，終不若元梁貢父雲「拚一醉留春，留春不住，醉里春歸」，為灑脫有致。 【賞析】 眼橫秋水，眉展春山，以清嘉山水形容美人之顧盼，是大家所熟知的。這裡反用，以眉眼喻山水，便覺格外親切。一切如在目前，好像縮短了距離。語言亦明白家常，打點勻淨，有濃重的民歌意味。 張舜民　一首 張舜民，生卒年不詳，字芸叟，邠州（今陝西邠縣）人。治平二年（1065）進士。元豐四年（1081），供職軍中，作詩有「白骨似沙沙似雪」之句，謫監郴州（今屬湖南）酒稅。元祐元年（1086）召試，授秘閣校理。二年（1087），任監察御史。徽宗朝，為吏部侍郎，以龍圖閣待制知同州。坐元祐黨，貶商州，卒。自號浮休居士，又號矴齋。有《畫墁集》，今傳本從《永樂大典》輯出。 賣花聲 題岳陽樓[1] 木葉下君山[2]，空水漫漫[3]。十分斟酒斂芳顏[4]。不是渭城西去客，休唱《陽關》[5]。　　醉袖撫危欄[6]，天淡雲閒。何人此路得生還[7]？回首夕陽紅盡處，應是長安。 【注釋】 [1]岳陽樓：樓名，在湖南嶽陽城西門上，面對洞庭湖。唐張說守此時建。宋滕子京重修，范仲淹為作《岳陽樓記》，文中云：「北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會於此。」 [2]「木葉」句：謂三秋季節，洞庭湖中的君山已經是西風落葉。屈原《九歌·湘夫人》：「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。」君山，在洞庭湖心，四面環水，一說舜帝二妃娥皇、女英居此，一說秦始皇南巡泊此，故名君山。 [3]「空水」句：長空與湖水，無邊無際。漫漫（mánmán），無涯際之貌。 [4]「十分」句：歌女把酒斟滿杯中，收斂起笑容，表情嚴肅。十分，充足圓滿。 [5]「不是」二句：王維《送元二使安西》詩：「渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。」張舜民自謂貶謫湖南，不似元二之使安西。陽關，後人根據王維詩中的「陽關」，譜成樂曲《陽關三疊》，乃送別之曲。 [6]「醉袖」句：酒醉後以手撫拍著高處的闌干。 [7]「何人」句：什麼人能活著從貶謫的地方歸來呢？此路，當指貶竄的邊遠地方。 【集評】 費袞《梁溪漫志》：張芸叟詞云：「回首夕陽紅盡處，應是長安。」人喜誦之。樂天題岳陽樓詩云：「春岸綠時連夢澤，夕陽紅處近長安。」蓋芸叟用此換骨也。 李佳《左庵詞話》：晏叔原詞：「落花人獨立，微雨燕雙飛。」張芸叟詞：「回首夕陽紅盡處，應是長安。」皆佳。 陳廷焯《雲韶集》：「下」字好。通首語極悲壯，意極悲鬱。名作也。 梁啓超《飲冰室評詞》：麥丈云：聲可裂石。 【賞析】 詞因登覽而寄遷謫之意，忠厚纏綿，怨而不怒。起二句，以登樓所見之景興起，發語悲壯有力。以下三句，則謂樓中歌女為我斟酒既滿，卻恐我心情不快，故斂芳顏。我則安然自若，反又對歌女道：我之謫於湖南，不如元二使安西，無故人相伴，又何必唱一曲《陽關》，悽然感愴？其人之豁達豪邁，居然可想。過片仍是即景興起，天淡雲閒，則其人非掛懷於一己之窮通得失，既可知矣。而又承以「何人」一句，看似悲語，實則豪宕。結二句轉為忠悃纏綿，意謂：我所眷眷不忍去者，不是權勢利祿，而是如《岳陽樓記》所云「處江湖之遠則憂其君」者也。 魏夫人　二首 魏夫人，生卒年不詳，名玩，字玉汝，襄陽（今屬湖北）人。魏泰之姊，宰相曾布之妻，封魯國夫人。以能文著稱，與李清照齊名。存詞十四首。 菩薩蠻 溪山掩映斜陽里[1]，樓台影動鴛鴦起。隔岸兩三家，出牆紅杏花。　　綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛[2]，離人猶未歸。 【注釋】 [1]掩映：隱約映照著。 [2]柳綿：柳絮。 【集評】 王奕清《歷代詞話》卷六引《雅編》：魏夫人，曾子宣丞相內子。有《江城子》《卷珠簾》諸曲膾炙人口。其尤雅正者，則有《菩薩蠻》云：「溪山掩映斜陽里……」深得《國風·卷耳》之遺。 【賞析】 這是閨中憶遠之詞。鴛鴦作對，溪山如畫，柳絮已三度飄綿，望穿秋水，卻不見遠人的蹤跡，寄深情於芳景，措語蘊藉，風致諧婉，小令中佳制。「隔岸兩三家，出牆紅杏花」，為葉紹翁「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」所本，而境界迥別，可見出詩詞之不同。 菩薩蠻 紅樓斜倚連溪曲[3]，樓前溪水凝寒玉。蕩漾木蘭船，船中人少年。　　荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦[4]。波上暝煙低[5]，菱歌月下歸[6]。 【注釋】 [3]「紅樓」句：紅色的小樓斜臨在曲折的溪水濱。溪曲，溪流曲折處。 [4]鴛鴦浦：鴛鴦棲息的水汊口。 [5]暝煙低：暝色低垂。 [6]菱歌：采菱之歌。 【集評】 陳廷焯《別調集》：筆意超邁。朱晦庵謂：宋代婦人能文者，唯魏夫人與李易安二人而已。 【賞析】 上片寫主人公所居之處的靜謐脫俗，「凝寒玉」謂溪水凝寒，瑩如碧玉，一個「凝」字寫出個人內心的幽嫻貞靜。但春光不可辜負，佳人也和女伴一起，在溪面之上，蕩漾起木蘭船，感受著青春年少的美好。過片蓋謂采菱女伴，臉龐與荷花爭奇鬥豔，歡笑著把船划進鴛鴦游弋的水汊。當暮色四垂之時，唱著采菱歌，沐著月色歸來。全詞情感歡快，記錄青春，禮讚生活，婉麗雅正，令人神往。 王詵　一首 王詵，生卒年不詳，字晉卿，太原人。徙居開封。熙寧二年（1069），娶英宗女蜀國長公主，拜左衛將軍，駙馬都尉，為利州防禦使。元豐二年（1079），坐罪落駙馬都尉，責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州。元祐元年（1086），復登州刺史、駙馬都尉。卒贈昭化軍節度使，諡榮安。能詩善畫，詞作不多，而清麗可喜。今有趙萬里輯《王晉卿詞》。 憶故人 燭影搖紅向夜闌[1]，乍酒醒、心情懶。尊前誰為唱《陽關》[2]，離恨天涯遠。　　無奈雲沉雨散。憑闌干、東風淚眼。海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。 【注釋】 [1]夜闌：夜盡。 [2]尊：酒盞。 【集評】 吳曾《能改齋漫錄》卷十七：王都尉有《憶故人》詞云：「燭影搖紅……」徽宗喜其詞意，猶以不丰容婉轉為恨。遂令大晟別撰腔。周美成增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》。 陳廷焯《雲韶集》：按此詞絕佳。美成迫於詔命，強為增益，真如續鳧為鶴，反不及原詞多矣。 況周頤《蕙風詞話》卷二：兩宋人詞間亦有用襯字者。王晉卿云：「燭影搖紅向夜闌，乍酒醒、心情懶。」「向」字、「乍」字是襯字。 【賞析】 這是王詵的自度曲，調詠本意，表現了對遠方情人的懷念，聲容姣好，情致纏綿，深受徽宗激賞。令周邦彥略加增損，別稱《燭影搖紅》。「憑闌干、東風淚眼」，七字連用五平聲，而以上去作結。故作拗句而諧協美聽，非精於審音者難到。煞拍三句，以景結情，有言盡意深、隴斷雲連之妙。 黃庭堅　五首 黃庭堅（1045—1105），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。治平四平（1067）進士。因蘇軾薦而知名。與秦觀、張耒、晁補之合稱為「蘇門四學士」。哲宗親政，復行新法，大逐元祐黨人。庭堅累遭貶逐，死於宜州（今廣西宜山）貶所。庭堅多才藝，精書法，尤長於詩，能以奇崛瘦硬之筆，以矯輕熟圓弱之習，開一代宗風，為江西派宗主。詞作約二百首，格調亦不盡一致，大體早期近柳，多寫艷情；晚年近蘇，深於感慨，鎔清壯冶艷於一爐。有《山谷詞》，今存二百首左右。 念奴嬌 八月十七日，同諸甥步自永安城樓[1]，過張寬夫園待月[2]。偶有名酒，因以金荷酌眾客。客有孫彥立[3]，善吹笛。援筆作樂府長短句，文不加點。 斷虹霽雨[4]，淨秋空、山染修眉新綠。桂影扶疏，誰便道、今夕清輝不足。萬里青天，姮娥何處[5]，駕此一輪玉[6]。寒光零亂，為誰偏照醽醁[7]。　　年少從我追游，晚涼幽徑，繞張園森木。共倒金荷家萬里，難得尊前相屬。老子平生，江南江北，最愛臨風笛。孫郎微笑，坐來聲噴霜竹[8]。 【注釋】 [1]永安城：四川宜賓古稱戎州，有永安城。元符元年（1098），庭堅在戎州貶所作詞。 [2]張寬夫：庭堅友人張仲吉之子，名溥，字寬夫，從庭堅問學。庭堅時過其家張園游賞。 [3]孫彥立：坐中客名，善吹笛，詞中以孫郎稱之。 [4]斷虹：殘虹。霽雨：雨停了。 [5]姮娥：嫦娥。 [6]一輪玉：形容月輪如玉。 [7]醽醁：酒的美稱。 [8]聲噴霜竹：笛聲自竹中噴出。 【集評】 陸游《老學庵筆記》卷二：魯直在戎州，作樂府曰：「老子平生，江南江北，最愛臨風笛。孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。」予在蜀見其稿，今俗本改「笛」作「曲」以協韻，非也……瀘、戎間謂「笛」為「獨」，故魯直得借用，亦因以戲之也。 胡仔《苕溪漁隱叢話》：或以為可繼東坡赤壁之歌雲。 陳廷焯《雲韶集》：起筆如畫，筆力精緊，鋒棱盡露。風流豪宕，氣壓千人。筆力亦復橫絕。 【賞析】 此詞成於席間，一氣呵成，文不加點，而狀物述情精妙如此，真一片天機，令人嘆服。作者遠竄蠻荒，而毫無餒色。「老子平生，江南江北……坐來聲噴霜竹」，是何等磊落偉岸氣象。羅願《新安志》云：「及謫黔中，有道訪之，魯直為書帖云：『凡士大夫胸中，不時時以古今澆之，則俗塵生其間。照鏡則面目可憎，對人亦語言無味。』」觀此可知學養道心發於筆端，乃有此神奇也。 水調歌頭 遊覽 瑤草一何碧，春入武陵溪[9]。溪上桃花無數，花上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓[10]。只恐花深里，紅露濕人衣。　　坐玉石，敧玉枕，拂金徽[11]。謫仙何處[12]？無人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為？醉舞下山去，明月逐人歸。 【注釋】 [9]武陵溪：指世外的桃源仙境。見陶淵明《桃花源記》。 [10]虹霓：彩虹壯美，此指胸襟氣象壯闊輝煌。 [11]金徽：金飾的琴徽。 [12]謫仙：李白。 【集評】 姚范《援鶉堂筆記》：涪翁以驚創為奇，其神兀傲，其氣倔奇，玄思瑰句，排斥冥筌，自得意表。 薛礪若《宋詞通論》：一種幽曠豪逸、超脫塵寰的胸襟，直凌紙背，為確有境界之作，非泛泛寫幾句紀游遣興的字句所可比擬。 【賞析】 這是一首雋雅絕倫的遊仙之作。其寫作年代不詳，然玩味文意，詞中提到謫仙何處，既指李白，亦自指其謫宦生涯，當是兩面關鎖的手法。此詞借筆底靈境，一泄其胸中塊壘。上片為我們展現出一幅瑤草青青、白雲冉冉、鶯花無數的桃源仙境，以至胸中浩氣直接天上的虹霓了，氣象是何等輝煌。下片則以比興手法，用玉枕、金徽比喻志行芳潔，以謫仙難覓以形其孤寂之情，然後點明此行不為尋覓仙姝，亦不作長嘯寄傲的隱士，而只想採得延年的仙草，作個醉舞明月的自在閒人。其遣詞、造境通體光明，仙氣姍姍，一塵不染。東坡評云：「超軼絕塵，獨立萬物之表；馭風騎氣，以與造物者游。」可謂當之無愧。 定風波 次高左藏使君韻[13] 萬里黔中一漏天[14]，屋居終日似乘船。及至重陽天也霽，催醉，鬼門關外蜀江前[15]。　　莫笑老翁猶氣岸[16]，君看，幾人黃菊上華顛[17]？戲馬台南追兩謝[18]，馳射，風流猶拍古人肩。 【注釋】 [13]高左藏：高羽，紹聖四年（1097）出任黔中知州。於重陽日大宴賓客。使君：對州郡長官的尊稱。 [14]黔中：郡名，唐置，宋為紹慶府。治所在今四川彭水。漏天：連雨不止，像天漏了一樣。 [15]鬼門關：即石門關，在奉節東。蜀江：指流經四川彭水境內的烏江，亦稱蜀江。 [16]氣岸：指氣度傲岸，精神抖擻。 [17]「幾人」句：有幾個人會像我這樣，把黃菊花插滿在花白的頭髮上。華顛，花白的頭頂。 [18]戲馬台：項羽所築，在今江蘇徐州銅山南。東晉時劉裕北征，九日會群僚於戲馬台。兩謝：指謝瞻、謝靈運。作有《九日從宋公戲馬台集送孔令詩》。 【集評】 《曉川詞話》：山谷此詞作於黔州貶所，而毫無一絲萎靡之色。頭二句寫黔中多雨，屋居似在船中，已妙絕天下。末二句「戲馬台南追兩謝，馳射，風流猶拍古人肩」，竟將貶謫之身與劉寄奴同諸名士閱兵之盛舉，等量齊觀。此種豪情異響，真是一空千古了。 【賞析】 紹聖二年（1095），黃庭堅為蔡卞、章惇所陷，謫為漳州別駕，黔州安置。此詞作於貶所。寫得氣象雄闊，跳蕩有力，身處逆境而不衰颯。「馳射」與「催醉」挽合呼應，真有千鈞筆力。「風流猶拍古人肩」，一結穎妙，讀來口有餘香。 清平樂 春歸何處？寂寞無行路[19]。若有人知春去處，喚起歸來同住[20]。　　春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解[21]，因風飛過薔薇[22]。 【注釋】 [19]無行路：沒有留下回去的行蹤。 [20]喚起歸來：喚了回來。 [21]百囀：鳥鳴聲宛轉，形容鳴聲美妙。 [22]因風：隨風。「飛」，《汲古閣本》作「吹」。 【集評】 沈際飛《草堂詩餘四集》：「趕上」「和春住」，「喚起歸來同住」，千古一對情痴，可思而不可解。 【賞析】 通體精譬，意境清逸。結語暗喻身世，大有佳人空谷、自傷幽獨之感。 虞美人 至當塗，呈郭功甫[23] 平生本愛江湖住，鷗鷺無人處。江南江北水雲連，莫笑醯雞歌舞瓮中天[24]。　　當塗艤棹蒹葭外[25]，賴有賓朋在。此身無路入修門[26]，慚愧詩翁清些與《招魂》[27]。 【注釋】 [23]郭功甫：名祥正，當塗人。進士出身，元祐初，官至朝請大夫。此詞作於崇寧元年（1102）黃山谷知太平州時。 [24]醯（xī）雞：酒瓮內的小飛蟲，比喻不知天地廣闊之意。 [25]艤（yǐ）棹：船靠岸曰艤。棹（zhào），船槳。 [26]修門：楚國郢都城門。此指宋朝京城開封。 [27]清些（suò）：即楚些，本指《楚辭·招魂》，亦泛指楚地的樂調或《楚辭》，因《招魂》每句句尾皆有「些」字作為語氣詞。這裡泛指詩詞。 【集評】 李之儀《跋黃山谷詞》：（魯直既到太平）九日而罷，又數日乃去。其章句字畫，所能不多，而天下固已交口傳誦。欲到其地，想見其真跡，及其所及之人物，皆以不得為不足。 【賞析】 此詞作於當塗。崇寧元年（1102），黃山谷奉命知太平州事。到任九天，即被罷官。詞作於此時。上片言性愛江湖，本無大志，願做個與鷗鷺為侶的散淡之人。就像小蟲飛舞酒瓮之中，亦不以為窘。下片說此次停船當塗，幸而有您這樣的高朋為伴。我是不會入朝為官的，得到您的賜詩為我招魂安慰，內心就十分感激與慚愧了。身處逆境，備受打擊，而坦夷自若，無一絲氣餒之意。品格之高岸，心態之沖融，古今罕見。 李元膺　一首 李元膺，生卒年不詳，東平（今屬山東）人。徽宗時，官南京（今河南商丘）教官。因譏諷蔡京，終身不得召用。 洞仙歌 一年春物，唯梅柳間意味最深[1]，至鶯花爛漫時，則春已衰遲，使人無復新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，無後時之悔[2]。 雪雲散盡，放曉晴庭院。楊柳於人便青眼[3]。更風流多處，一點梅心相映遠。約略顰輕笑淺[4]。　　一年春好處，不在濃芳，小艷疏香最嬌軟[5]。到清明時候，百紫千紅花正亂。已失春風一半。早占取韶光、共追游，但莫管春寒，醉紅自暖[6]。 【注釋】 [1]梅柳間：梅花乍放，柳葉初生的早春時候。 [2]後時之悔：失去時機的懊悔。 [3]「楊柳」句：柳葉初生，如睡眼乍啟，叫作柳眼。青眼，喜盈盈的目光。阮籍對俗士以白眼，遇佳士乃為青眼。 [4]顰輕笑淺：即輕顰淺笑。此謂柳葉如彎眉，梅花如笑眼。 [5]小艷疏香：指梅花。許渾《早梅詩》：「素艷雪凝樹，清香風滿枝。」 [6]醉紅：花下醉游。 【集評】 沈際飛《草堂詩餘正集》卷三：「楊柳於人便青眼」，以人喻物，生動。「不在濃芳」，在「疏香小艷」，獨識春光之微。至「已失春風一半」句，誰不猛省！ 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：賞春須早……日中則昃，操刀必割，凡事爭天下之先，不僅賞春也。 【賞析】 讚美春光，不謳歌鶯花爛漫的穠艷芳菲，而著意刻畫報春的梅柳。疏秀清妍，表現了對新生事物的敏銳觀察，格調很高。「已失春風一半」，用南唐潘佑「桃李不須夸爛漫，已失了春風一半」語意，隱含著對國事的隱憂，有先機之識。 秦觀　八首 秦觀（1049—1100），字少游，一字太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。元豐八年（1085年）進士。因蘇軾薦，遷太常博士兼國史院編修官。紹聖元年，以元祐黨籍通判杭州，貶監處州酒稅，南徙郴州、橫州、雷州。元符三年（1100），徽宗即位，召還。卒於藤州（今屬廣西）。有《淮海居士長短句》。格調和雅，意蘊含蓄，情韻兼勝，為婉約派重要代表。 望海潮 梅英疏淡[1]，冰澌溶泄[2]，東風暗換年華。金谷俊游[3]，銅駝巷陌[4]，新晴細履平沙[5]。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加[6]。柳下桃蹊[7]，亂分春色到人家。　　西園夜飲鳴笳[8]。有華燈礙月，飛蓋妨花[9]。蘭苑未空[10]，行人漸老[11]，重來是事堪嗟[12]。煙暝酒旗斜[13]。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。 【注釋】 [1]梅英：梅花。 [2]冰澌：漸漸融化的冰塊。 [3]金谷：金谷園，在洛陽。西晉石崇所建，以豪奢著稱。 [4]銅駝：洛陽皇宮之南，有銅駝街。 [5]細履：慢步。 [6]芳思（sì）：芳馨的情思。 [7]桃蹊：開著桃花的小徑。 [8]西園：泛指名園。曹植《公燕詩》：「清夜遊西園，飛蓋相追隨。」 [9]「華燈」二句：美麗的燈火讓月光失色，飛馳的車馬遮住了花叢。蓋，車篷。 [10]蘭苑：花園。 [11]行人：出門在外的人，作者自指。 [12]是事：事事。 [13]煙暝：夜色迷茫。 【集評】 李攀龍《草堂詩餘雋》：借桃花綴梅花，風光百媚。停杯騁望，有無限歸思隱約在先。 周濟《宋四家詞選》：兩兩相形，以整見勁，以兩「到」字作眼，點出「換」字。精神。 譚獻《譚評詞辨》：「長記誤隨車」句，頓宕。「柳下桃蹊」二句，旋斷仍連。後半闋若陳、隋小賦縮本，填詞家不以唐人為止境也。 陳廷焯《白雨齋詞話》：少游詞最深厚，最沉著。如「柳下桃蹊，亂分春色到人家」，思路幽絕，其妙令人不可思議。 【賞析】 紹聖元年，秦觀自國史院編修南貶杭州通判，重過洛陽，昔日的歡悰，猶在念中，而時移世換，再也無復當年的興致了。本詞的結構，是以今昔交錯的形式展開。前三句述今，點綴眼前景物。「東風」句暗示人事的變遷，拖曳有神。「金谷」以下，直至「飛蓋妨花」十一句，記冶遊的往事，打破了上下分片的界限，是跨句之格。「蘭苑」以下，再折到目前，以昔襯今，便格外淒斷，令人不堪回首了。詞中名句甚多，如「柳下桃蹊，亂分春色到人家」，思致幽渺，一「亂」字，尤能傳出奼紫嫣紅的蓬勃生機。 八六子 倚危亭[14]，恨如芳草，萋萋剗盡還生[15]。念柳外青驄別後[16]，水邊紅袂分時[17]，愴然暗驚[18]。　　無端天與娉婷[19]。夜月一簾幽夢，春風十里柔情[20]。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減[21]，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴[22]。正銷凝[23]。黃鸝又啼數聲。 【注釋】 [14]危亭：高處的亭子。 [15]「恨如芳草」二句：離恨像芳草那樣，鏟盡了還生出來。李煜《清平樂》詞：「離恨恰如芳草，更行更遠還生。」剗（chǎn），剷除。 [16]驄：青白雜色的馬。 [17]紅袂（mèi）：紅袖，代指美女。 [18]愴（chuàng）然：愁淒。《楚辭·遠遊》：「心愁淒而增悲。」註：「愴然感結，涕沾懷也。」 [19]「無端」句：沒來由命運給予我一個美女。無端，沒來由，無理由。娉婷，美女。 [20]「夜月」二句：寫戀情。在一簾明月的夜晚同作幽夢，歡情猶如春風那樣溫柔。 [21]「怎奈向」三句：寫別後情景，聚首的歡樂隨水而去，琴瑟也不彈了，翠綃上的薰香也減退了。怎奈向，即怎奈。向，語助詞，無實義。素弦，白色的琴瑟弦索。翠綃，綠色的絲絹，女人服飾。 [22]「那堪」二句：面對晚間落花與蒙蒙殘雨，真受不了。那（nuó）堪，哪裡受得了。飛花弄晚，黃昏時落花飛舞。弄，含嬉戲、玩耍意。殘雨籠晴，剩餘的零星小雨被晴朗天空籠罩著。 [23]銷凝：銷魂凝神。 【集評】 《容齋四筆》：秦少游《八六子》詞云：「片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數聲。」語句清峭，為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句云：「正銷凝，梧桐又移翠陰。」秦公蓋效之，似差不及也。 張炎《詞源》：離情當如此作，全在情景交煉，得言外意。 陳霆《渚山堂詞話》：少游《八六子》尾闋雲「正銷凝，黃鸝又啼數聲」，唐杜牧之一詞，其末雲「正銷凝，梧桐又移翠陰」，秦詞全用杜格。然秦首句云：「倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生。」二句妙甚，故非杜可及也。 沈際飛《草堂詩餘正集》：恨如剗草還生，愁如春絮相接，言愁，愁不可斷；言恨，恨不可已。又云：長短句偏入四六，《何滿子》之外，復見此。 先著、程洪《詞潔》：周美成詞「愁如春後絮，來相接」，與「恨如芳草，剗盡還生」，可謂極善形容。 周濟《宋四家詞選》：起處神來之筆。 黃蘇《蓼園詞選》：寄託耶？懷人耶？詞旨纏綿，音調淒婉如此。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：結句清婉，乃少游本色。首三句獨用重筆，便能振起全篇。 【賞析】 此詞記情人別後、撫今追昔之慨。起首三句，用直抒胸臆的重拙之筆，為全詞定下基調。「念」字是一字領，領起兩句對仗的六言句子。當日柳外水邊，青驄紅袖，依依悵別，至今思之，唯有愴然心驚而已。過片三句，謂情不知所起，緣不知所生，與伊人之遭遇，殆由天數。「夜月」二句，悽美之至。「怎奈向」領起「歡娛」以下三句，仍是重拙之筆，不嫌說破。因「那堪」二句，魂逐景而銷，情因景而愴，故能有言外之神味。結二句乃豹尾振起之筆，蓋謂當其銷魂、凝神之際，黃鸝的啼聲，提醒詞人又是春暮了。詞至此戛然而止，而無限悵惘不甘之情，卻如流水不絕。 滿庭芳 山抹微雲，天粘衰草[24]，畫角聲斷譙門[25]。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事[26]，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村[27]。　　銷魂[28]。當此際，香囊暗解，羅帶輕分[29]。謾贏得青樓，薄倖名存[30]。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 【注釋】 [24]粘：宋本作「連」，此據毛晉《汲古閣本》。 [25]畫角：飾以彩繪的號角。譙門：城樓，其下設門以通行人，上建樓以望敵情。 [26]蓬萊舊事：指對某歌女的戀情。紹興有蓬萊閣，秦觀曾來此冶遊。 [27]「寒鴉」兩句：從隋煬帝「寒鴉飛數點，流水繞孤村」化出。 [28]銷魂：南朝江淹《別賦》：「黯然銷魂者，唯別而已矣！」 [29]「香囊」二句：是說情人互贈信物，以結深情。香囊，盛放香料的錦囊。羅帶，系腰的絲帶。 [30]謾：空。青樓：指歌舞歡場、妓女居處。薄倖：薄情、負心人。 【集評】 曾季狸《艇齋詩話》：少游詞「高城望斷，燈火已黃昏」，用歐陽詹詩云：「高城已不見，況復城中人。」 葉夢得《避暑錄話》：秦少游亦善為樂府，語工而入律，知樂者謂之作家歌，元豐間盛行於淮、楚。「寒鴉飛數點，流水繞孤村」，本隋煬帝詩也，少游取以為《滿庭芳》辭，而首言「山抹微雲，天粘衰草」，尤為當時所傳。蘇子瞻於四學士中，最善少游，故他文未嘗不極口稱賞，豈特樂府？然猶以氣格為病，故嘗戲云：「山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田。」「露花倒影」，柳永《破陣子》語也。 黃昇《花庵詞選》：秦少游自會稽入京，見東坡。坡曰：「久別當作文甚勝，都下盛唱公『山抹微雲』之詞。」秦遜謝。坡遽云：「不意別後，公卻學柳七作詞。」秦答曰：「某雖無識，亦不至是。先生之言，無乃過乎。」坡云：「『銷魂當此際』，非柳詞句法乎？」秦慚服。然已流傳，不復可改矣。 胡仔《苕溪漁隱叢話》引評《復齋漫錄》：少游如寒景詞雲「斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村」，雖不識字人，亦知是天生好言語。苕溪漁隱曰：其褒之如此，蓋不曾見煬帝詩耳。 沈際飛《草堂詩餘正集》：「粘」字工，且有出處。趙文鼎「玉關芳草粘天碧」、劉叔安「暮煙細草粘天遠」、葉夢得「浪粘天，葡萄漲綠」皆用之。又云：人之情，至少游而極。結句「已」字，情波幾疊。 陳克《大年流水繞孤村圖》：少游一覺揚州夢，自作清歌自寫成。流水寒鴉總堪畫，細看疑有斷腸聲。 陳廷焯《雲韶集》：起勢鍊字鍊句，畫所不到。秦學士盡有獨步處，情辭雙絕，東坡、耆卿皆不能及。 周濟《宋四家詞選》：將身世之感，打併入艷情，又是一法。 譚獻《譚評詞辨》：淮海在北宋，如唐之劉文房。下闋不假雕琢，水到渠成，非平鈍所能藉口。 【賞析】 這首惜別之作，據《避暑錄話》，元豐間就已盛行於淮、楚了。其時作者不過三十歲左右，寫得纏綿悱惻，表現出對自己的情人——一個會稽歌妓的深情眷戀。上片寫景：微雲、衰草、流水、寒鴉，色調淒婉，正與離情相合。過片後，純乎寫情：「銷魂」四句，真把小女子輕憐輕惜、難解難分的深情寫到了十分。「謾贏得」一句，是無可奈何的痛惜之語，並不是輕薄口吻。歇拍兩句，以景結情，既蘊婉又淒斷，令人難以為懷。詞中「抹」字、「粘」字，工致入微。「寒鴉」、「流水」點化成句，自然湊泊，一如己出，被傳為千古絕唱。 鵲橋仙[31] 纖雲弄巧[32]，飛星傳恨[33]，銀漢迢迢暗度[34]。金風玉露一相逢[35]，便勝卻、人間無數。　　柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路[36]。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。 【注釋】 [31]鵲橋仙：七七之夕，牛郎織女渡鵲橋相會是民間流行的愛情故事，詞詠調名本意。 [32]纖雲弄巧：纖細的流雲，像織女在表現編織雲錦的技巧。 [33]飛星傳恨：夜空中的流星，像在傳遞他們的相思苦恨。 [34]銀漢：銀河。 [35]金風：秋風。玉露：晶瑩的露珠。 [36]忍顧：怎忍回顧。 【集評】 沈際飛《草堂詩餘四集》卷二：七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化腐朽為神奇。 陳廷焯《雲韶集》：筆下亦翩翩有仙氣，情致語卻說得秀絕。 黃蘇《蓼園詞選》：凡詠古題，須獨出心裁，此固一定之論。少游以坐黨籍被謫，思君臣際會之難，因托雙星以寫意，而慕君之念，婉惻纏綿，令人意遠矣。 【賞析】 七夕會雙星，是一個廣為流傳的愛情神話。此詞過人之處，在於它表現了高卓的思想境界：只要真誠相愛，雖一年一度，也遠勝尋常的柴米夫妻，又何必非得日夕相守呢？沈際飛雲「化腐朽為神奇」，可謂知言。前面用「忍顧」一句跌宕，更增加了後語反趯的力度，尤能見出筆法之妙。 踏莎行 郴州旅舍[37] 霧失樓台[38]，月迷津渡[39]，桃源望斷無尋處[40]。可堪孤館閉春寒[41]，杜鵑聲里斜陽暮。　　驛寄梅花[42]，魚傳尺素[43]，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山[44]，為誰流下瀟湘去？ 【注釋】 [37]郴州：今屬湖南，臨近廣東。 [38]霧失樓台：濃霧遮住了樓台。 [39]月迷津渡：夜月迷濛，看不清渡口。津，渡口。 [40]桃源：武陵（今湖南常德）有桃花源，秦觀南貶時路過此地，曾作《點絳唇》，表示對仙境的嚮往。 [41]可堪：哪堪。 [42]驛寄梅花：陸凱曾寄梅與范曄，附詩云：「折梅逢驛使，寄與隴頭人。」 [43]魚傳尺素：指遠方來信。古樂府《飲馬長城窟》：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼童烹鯉魚，中有尺素書。」尺素，古以素絹為信箋，長約一尺，故名。 [44]幸自：本自，本來。 【集評】 周《清波雜誌》：秦少游發郴州，反顧有所屬，其詞曰（本詞略）。山谷云：「語意極似劉夢得楚、蜀間語。」 胡仔《苕溪漁隱叢話》引《冷齋夜話》：少游到郴州作長短句云：「霧失樓台……」東坡絕愛其尾兩句，自書於扇曰：「少游已矣，雖萬人何贖！」 王世貞《藝苑卮言》：「平蕪盡處是青山，行人更在青山外」，又「郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去」，此淡語之有情者也。 沈際飛《草堂詩餘正集》：少游坐黨籍，安置郴州，謂郴江與山相守，而不能不流，自喻最淒切。 王士禎《花草蒙拾》：「郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。」千古絕唱。秦歿後，坡公嘗書此於扇云：「少游已矣，雖萬人何贖！」高山流水之悲，千載而下，令人腹痛。 徐《詞苑叢談》：秦少游《踏莎行》雲（本詞略）。東坡絕愛尾二句。余謂不如「杜鵑聲里斜陽暮」，尤堪斷腸。 陳廷焯《雲韶集》：結二語，情文雙絕，筆力既高，風韻亦勝，我莫名其妙。此詞骨高、韻高，少游獨有千古。 黃蘇《蓼園詞選》：按少游坐黨籍，安置郴州。首一闋是寫在郴州望想玉堂天上，如桃源不可尋，而自己意緒無聊也。次闋言書難達意，自己同郴水自繞郴山，不能下瀟湘以向北流也。語意淒切，亦自蘊藉，玩味不盡。「霧失」「月迷」，總是被讒寫照。 王國維《人間詞話》：少游詞最為淒婉，至「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮」則變而為悽厲矣。東坡賞其後二句，猶為皮相。 【賞析】 紹聖三年（1096），秦觀從處州監稅南貶郴州，歲暮抵郴，此詞作於次年春日。正是迭遭打擊的憂患餘生，故刻畫羈愁，特為悽苦。遣詞命意，極見工力。如「失」字、「迷」字都是使動用法，這對表現悵惘迷茫的情緒最為有力。「可堪」兩句，重筆渲染，詞境一變而為悽厲。一個「閉」字最能傳出謫居者的孤寂心境。「郴江」兩句，無理而妙，突出了逐臣遊子依戀故土的深心，因此博得蘇軾的激賞。 浣溪沙 漠漠輕寒上小樓[45]，曉陰無賴似窮秋[46]。淡煙流水畫屏幽[47]。　　自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。 【注釋】 [45]漠漠：寥廓之意。 [46]無賴：不可心，同無可奈何。窮秋：晚秋。 [47]「淡煙」句：指屏風上的景物。 【集評】 陳廷焯《詞則·大雅》卷二：宛轉幽怨，溫、韋嫡派。又《雲韶集》：婉約。「上」字好。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：清婉而有餘韻，是其擅長處。此調凡五首，此首最勝。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：下片兩對句，寫花輕語細，境更微妙。「寶簾」一句，喚醒全篇。蓋有此一句，則簾外之愁境及簾內之愁人，皆分明矣。 【賞析】 儼然一幅落花微雨圖卷，惱人的春愁，都從筆底自然流出。「漠漠」句，言薄寒自遠來到樓中，與李白《菩薩蠻》「暝色入高樓」技法相似，仍指自然，不是指人，但卻反襯出樓中人孤坐之久。「自在」兩句，以飛花比夢、絲雨比愁，卓人月以為「奪席南唐，深得李煜神味」，可謂有識。 點絳唇 桃源[48] 醉漾輕舟，信流引到花深處[49]。塵緣相誤，無計花間住。　　煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨，不記來時路。 【注釋】 [48]桃源：此詞詠劉晨、阮肇誤入桃源仙境故事。 [49]信流：隨流，不刻意而來到花深之處。 【集評】 沈際飛《草堂詩餘四集》卷一：如畫。 俞陛云：此詞擅勝處，在筆輕而韻秀，如初寫《黃庭》，恰到好處。 【賞析】 此詞演繹劉、阮天台遇仙女成親事。半年後還鄉，子孫已歷七世。後復去天台，已迷不得路，不知所終。「塵緣」二句，指難忘人間情緣而復歸，以至不能久住桃花仙境。下片寫再度來尋，眼前唯有茫茫煙水，暮山無數，亂紅如雨，已尋不到前番道路了。一結淒麗，令人悵悒無端，洵為傳情之極筆。 好事近 夢中作[50] 春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。　　飛雲當面化龍蛇，夭矯轉空碧[51]。醉臥古藤陰下，了不知南北。 【注釋】 [50]夢中作：此詞作於紹聖二年（1095），時在處州（今浙江麗水）貶所。秦觀學佛以自遣，故語多曠達。 [51]夭矯：聯錦詞，屈伸自如之貌。 【集評】 晁補之《嵩山文集》卷八：《山行微雨對花，覺秦少游「山路雨添花」之語為佳，因有感於斯人》：今日山行花畔語，故人佳句雨添花。 陳廷焯《詞則》：筆勢飛舞，少游後至藤州，醉臥光華亭而卒，此為詞讖矣。 【賞析】 在以婉約為特色的《淮海詞》中，此作骨鯁錚錚，思致雄傑，洵為別調奇作。上片一二句，「春路雨添花，花動一山春色」，一個「動」字寫足了袞袞天機，而又補之以「有黃鸝千百」，更增異彩奇情，有聲有色。下片幻出飛雲，夭矯空際，力度之大，動感之強，能令人神觀聳動。而末二句，筆勢一變，醉臥藤陰，頓入南北不知的空寂的禪境，可謂絢爛之極復歸平淡的美學佳例。周濟《宋四家詞選》云：「檃括一生，結語遂作藤州之讖。造語奇警，不似少游尋常手筆。」這種分析是很有深度的。 趙令畤　二首 趙令畤（1051—1134），本名景貺，蘇軾為改字德麟，自號聊復翁，燕王德昭（太祖次子）玄孫。元祐間，簽書潁州公事。蘇軾薦之於朝，軾貶，被罰金，廢置十年。紹興初，襲封安定郡王，同知大宗正事。有《侯鯖錄》傳世。詞風清拔，與二晏相近。 菩薩蠻 春風試手先梅蕊[1]，姿冷艷明沙水[2]。不受眾芳知，端須月與期[3]。　　清香閒自遠，先向釵頭見。雪後燕瑤池[4]，人間第一枝。 【注釋】 [1]先梅蕊：言春風首先吹開梅花。 [2]（pīng）姿：美麗的姿容。明沙水：照映著沙灘水濱，顯得後者也明艷起來。 [3]月與期：言只該由月亮為伴。 [4]燕：通「宴」。瑤池：傳為西王母所居仙境。 【集評】 艾治平《唐宋詞鑑賞詞典》：詞論家說詞起結最難……「試手」而先……句法峭勁，旋折有力。 【賞析】 「春風試手先梅蕊」，「試手」二字，寫出了造化之神通，極具氣象。「不受」句一抑，「端須」句一揚，文氣振起，格調高絕。下片就梅花與人兩面言之。筆墨奇幻，一片化機，洵詠梅詞中極品。 蝶戀花 欲減羅衣寒未去，不捲珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨[5]。　　盡日沉煙香一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒[6]。飛燕又將歸信誤[7]，小屏風上西江路[8]。 【注釋】 [5]「啼痕」：猶然殘存的紅杏雨痕，好像人在啼哭。這是擬人化的手法。 [6]惱破：惱盡。 [7]歸信誤：猶言捎信的燕子耽誤了書信。唐王仁裕《開元天寶遺事》載：長安女子唐紹蘭，其夫經商湘中，紹蘭寫詩系燕足，托其送與丈夫。其夫見詩，感動歸來。 [8]西江：即郁水，由廣西流經廣東入海。這裡指屏風上的風景。 【集評】 李攀龍《草堂詩餘雋》：托杏寫興，托燕傳情，懷春幾許衷腸。 沈際飛《草堂詩餘正集》：開口淡冶松秀。又云：末路情景，若近若遠，低佪不能去。 陳廷焯《雲韶集》：清麗婉約，晏、歐之嗣音也。深深曲曲，筆致淒艷。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：後段以閒淡之筆，寫懷人心事。結處風華掩映，含蓄不盡。德麟為安定郡王，天水氏固多才子也。 【賞析】 「不捲珠簾，人在深深處」，寫閨中人岑寂孤獨，能於言外得意。「小屏風上西江路」，點出念遠，與之關合。殘花、歸燕，盤旋映帶，益增悽苦之感。趙令畤因與蘇軾有牽，迭遭打擊，故詞中托意閨幃，以自述其哀衷。而筆致含蓄，語婉而意深，可見其詞風。 賀鑄　四首 賀鑄（1052—1125），字方回，號慶湖遺老，衛州（今河南汲縣）人。宋太祖後賀氏族孫，本以武職供奉朝班。元祐間，蘇軾等薦改文職，為承事郎。歷任泗州、太平州通判，以承議郎致仕。退居吳中，築企鴻居，藏書萬卷，手自校讎。卒於常州僧舍。有《東山詞》，一名《東山寓聲樂府》。內容豐富多彩，風格也能出清剛於穠艷，寓韶秀於雄豪，自成一家。 思越人[1] 重過閶門萬事非[2]，同來何事不同歸[3]？梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。　　原上草，露初晞[4]。舊棲新壟兩依依[5]。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？ 【注釋】 [1]思越人：詞牌名，即《鷓鴣天》，賀鑄詞集中又作《半死桐》，為悼亡之曲。 [2]閶門：蘇州城西門，吳國時名為「閶門」。 [3]不同歸：作者夫人卒於蘇州，不獲同歸故里。 [4]晞：曬乾。 [5]新壟：新墳。 【集評】 陳廷焯《雲韶集》：此詞最有骨，最耐人玩味。又《詞則·別調集》卷一：悲惋於直截處見之，當是悼亡之作。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：下闋從「新壟」「舊棲」見意。「原上草」二句，悲「新壟」也；「空床」二句，悲「舊棲」也。郭頻伽詞「挑燈影里，還見那人無睡」，宜其撫寒衣而隕涕矣。 【賞析】 此為血淚寫成的悼亡文字。賀鑄於大觀三年以承仕郎致仕，卜居蘇、常，詞當作於此時。「梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛」，真刻骨銘心之至情文字。空床聽夜雨，挑燈補舊衣，皆貶斥中之窮愁苦況。所謂涸轍枯魚，相濡以沫也。較之東坡《江城子》之作，正相伯仲，堪稱悼亡詞中之雙璧。 踏莎行[6] 楊柳回塘[7]，鴛鴦別浦[8]。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦[9]。　　返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風[10]，無端卻被秋風誤。 【注釋】 [6]此詞賀鑄《東山詞》中以有「紅衣脫盡芳心苦」之語，亦名《芳心苦》。 [7]回塘：迂迴曲折的池塘。 [8]別浦：小水流入大水的汊口叫別浦。 [9]紅衣：紅蓮的花瓣。 [10]不肯嫁春風：指荷花不在春天開花。張先《一叢花令》有「不如桃杏，猶解嫁東風」之句，這裡反用其意。 【集評】 陳廷焯《雲韶集》：此詞必有所指，特借荷寓言耳。通首如怨如慕，如泣如訴，有多少惋惜，有多少慨嘆，淋漓頓挫，一唱三嘆，真能壓倒今古。 劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：此詞表面系詠荷花，實則以荷花自比。此又在托閨詞以抒情之外別立一格，古所謂「索物言情也」。 【賞析】 這首詠荷之作，托物比興，是以荷花自況，通過描繪花的幽獨高潔的形象，表現出詞人的孤高襟抱。「當年」兩句，流露出懷才不遇、自傷老大的苦恨。清虛騷雅，深得屈子以美人、香草陶寫懷抱的遺意。 青玉案[11] 凌波不過橫塘路[12]。但目送、芳塵去[13]。錦瑟華年誰與度[14]？月橋花院，瑣窗珠戶[15]，只有春知處。　　飛雲冉冉蘅皋暮[16]。彩筆新題斷腸句。若問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。 【注釋】 [11]青玉案：又名《橫塘路》，以詞中有「凌波不過橫塘路」而得名。 [12]凌波：形容女子輕盈的步態。語出曹植《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」橫塘：蘇州地名，在盤門之南十餘里。 [13]芳塵：美人身後的塵土，借指美人身影。 [14]錦瑟華年：美好的青春年華。語出李商隱詩：「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。」誰與度：即「與誰同度」之倒裝。 [15]瑣窗：鏤花的窗戶。 [16]冉冉：緩緩流動。蘅皋：長著香草的水邊高地。蘅，杜蘅。 【集評】 舊題蘇軾作《東坡詩話》：賀方回嘗作《青玉案》，有「梅子黃時雨」之句，人皆服其工，士大夫謂之「賀梅子」。 黃庭堅《寄方回》詩：少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今唯有賀方回。 羅大經《鶴林玉露》：詩家有以山喻愁者……有以水喻愁者……賀方回云：「若問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。」蓋以三者比愁之多也，尤為新奇。兼興中有比，意味更長。 劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收四句云：「試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。」其末句好處，全在「試問」句呼起，及與上「一川」二句並用耳。或以方回有「賀梅子」之稱，專賞此句，誤矣。 沈謙《填詞雜說》：「一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨」，不特善於喻愁，正以瑣碎為妙。 先著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋。語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊泊。 沈際飛《草堂詩餘正集》：疊寫三句閒愁，真絕唱！ 陳廷焯《雲韶集》：起筆超逸，是賀公本色，較秦少游「春隨人意」更來得妙。「唯有春知處」句，筆態翩翩，遣詞精秀，宜為當時所重。 黃蘇《蓼園詞選》：所居橫塘斷無宓妃到，然波光清幽，亦常目送芳塵，第孤寂自守，無與為歡，唯有春風相慰藉而已。後段言幽居腸斷，不盡窮愁，唯見菸草風絮，梅雨如霧，共此旦晚耳，無非寫其境之鬱勃岑寂也。 沈祥龍《論詞隨筆》：詞以自然為尚。自然者，不雕琢，不假借，不著色相，不落言詮也。古人名句，如「梅子黃時雨」「雲破月來花弄影」，不外自然而已。 【賞析】 這是一首膾炙人口的作品。上片所寫皆自一個行路女子的倩影生出。一縷遐思，變幻空際，見出文心之巧。下片轉寫悵悒之情懷。「試問」宕開一筆，然後連用菸草、風絮、梅子三個排句作結。以眼前的、具體的景物，表現抽象的、難以形跡的情緒，便格外顯得鮮明、飽滿、強烈感人了。「梅子」一句化裁口語，以俗為雅，尤為奇警空靈，因此博得了「賀梅子」的雅號。行路人的匆匆一瞥，何以會生髮出偌大的感慨呢？其實不過借為發端，以寫其坎坷的境遇和索居的枯寂吧。 六州歌頭 少年俠氣，交結五都雄[17]。肝膽洞，毛髮聳[18]。立談中，死生同[19]。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱[20]。輕蓋擁，聯飛鞚[21]。斗城東[22]。轟飲酒壚，春色浮寒瓮。吸海垂虹[23]。閒呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓[24]。狡穴俄空[25]，樂匆匆。　　似黃粱夢[26]，辭丹鳳[27]。明月共，漾孤篷[28]。官冗從，懷倥傯[29]。落塵籠，簿書叢[30]。鶡弁如雲眾[31]。供粗用，忽奇功。笳鼓動，《漁陽弄》[32]，《思悲翁》[33]。不請長纓，系取天驕種[34]。劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐。目送歸鴻[35]。 【注釋】 [17]五都：漢都長安，另以洛陽、邯鄲、臨淄、宛、成都為五都，此指當時大都會。 [18]肝膽洞：洞見肝膽，形容性格直爽。毛髮聳：怒髮衝冠之意。 [19]立談中，死生同：片言投合，可共生死。 [20]推翹勇：公認的健者。翹，特出。矜豪縱：以豪放不羈自詡。 [21]輕蓋擁：乘著快車。輕蓋，車篷。聯飛鞚：並駕飛馳。鞚，馬的絡頭。 [22]斗城東：斗城，地名，在陳留縣境。 [23]吸海垂虹：形容豪飲。「飲如長鯨吸百川」，見杜甫《飲中八仙歌》中句。 [24]白羽：箭名。 [25]狡穴：狡兔三穴，這裡指獸穴。 [26]黃粱夢：一場美夢。黃粱未熟而美夢已醒，見沈既濟《枕中記》。 [27]丹鳳：京城。 [28]漾孤篷：漂泊孤舟中。 [29]冗從：閒散的小官吏。倥傯：苦悶不安。 [30]塵籠：被俗務纏身。簿書：公文書牘。 [31]鶡弁（hé biàn）：插著鶡毛的軍帽。 [32]笳鼓動：軍鼓擂響，戰爭開打了。《漁陽弄》：即《漁陽摻》，戰爭之鼓曲名。 [33]《思悲翁》：樂府曲名，也有自傷老大、報國無由之意。 [34]請長纓：請纓殺敵。長纓，長繩，用以捆綁敵囚。天驕種：本指匈奴，此指入侵的敵人。 [35]「手寄」二句：手彈七弦琴，目送歸雁。化用嵇康《贈秀才入軍》詩：「手揮五弦，目送歸鴻。」七弦桐：七弦琴。桐，琴以桐木為之，故以桐代琴。歸鴻：歸雁。 【集評】 王灼《碧雞漫志》：賀《六州歌頭》《望湘人》《吳音子》諸曲……最奇崛，或謂深勁之韻。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此與《小梅花》調皆雄健激昂，為集中稀有之作。上闋「酒壚」以下七句，下闋「長纓」以下六句，尤為警拔。 夏敬觀《手批東山詞》：與《小梅花》三曲同樣工力，雄姿壯采，不可一世。 龍榆生《論賀方回詞質胡適之先生》：全闋聲情激壯，讀之覺方回整個性格，躍然於楮墨間。即以稼軒擬之，似猶遜其豪爽。 【賞析】 這首自敘之作，是《東山詞》中最激昂悲壯的作品。前片寫少年豪縱之狀：英氣勃勃，鬚髮畢張，真把「俠氣蓋一座」的性格活畫出來了。後片寫近況之潦倒：冗從小官，瑣務猥積。請纓報國，徒成空想。聲情也變得悲咽。全詞三十九句，韻腳即多達三十三個。其中平聲十六、仄聲十七，用韻之密、變化之多為詞中第一。作者當是以急促、錯雜的聲口，以寫其激越悲壯之心的。 僧仲殊　二首 仲殊，生卒年不詳，北宋著名詩僧，號師利，安州（今湖北安陸）人。俗姓張，名揮。舉進士，遊蕩不羈。因妻投毒，食蜜而愈。遂出家，人號蜜殊。居杭州寶月寺。有《寶月詞》傳世。王灼以為「賀方回、周美成、晏叔原、僧仲殊，各盡才力，自成一家」（《碧雞漫志》）。 南柯子 十里青山遠，潮平路帶沙。數聲啼鳥怨年華。又是淒涼時節、在天涯。　　白露收殘暑，清風襯晚霞。綠楊堤畔鬧荷花[1]。記得年時沽酒、那人家[2]。 【注釋】 [1]鬧荷花：江南民俗有觀賞荷花之習俗，曰「鬧紅」。此取意於宋祁「紅杏枝頭春意鬧」詞意，用以烘托天涯孤旅之淒涼。 [2]年時：去年。沽酒：買酒。 【集評】 李攀龍《渚山堂詞話》卷二：追思遠人，追憶往事，委婉真切，堪當一《悲秋賦》。 卓人月《古今詞統》卷十：「白露」兩句，初唐律詩。「沽酒那人家」，情思都在「那」裡面。 【賞析】 上片寫清秋孤旅的淒涼心態，以山鳥的悲啼聲喚起歲華已換的悲感。下片追憶往事，同樣晚霞酷暑的光景，前番此處觀賞荷花的鬧紅之樂，以及買醉酒樓的欣悅之情，頓時湧上心頭。以眼前的孤苦反襯往事的歡快，便能倍增哀樂之感。